An incredible group of musicins full of talent and imagination get together on this album that has nineteen tracks of pure improvisation. Here we have musicians whose work we have reviewed before like Ernesto Diaz-Infante. Most of the nineteen compositions are short (less than two minutes) and they are designed as bursts of pure experimentation. And here you have many sounds that you can not believe that are coming from an instrument, and also experimentation with voices (that are choral works). There are from strange melodies here to sounds and noises. There is interesting experimentation with percussion (such as in track number four) and there are very atmospheric improvisations like the winds blowing in track 8. This is a pure experimental release done by the masters of the style.
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Tornano a farsi risentire gli Abstractions ad un anno di distanza dal precedente e bellissimo 'Ars Vivende' che ci aveva letteralmente fulminato con la sua complessa e sulfurea miscela che mescolava abilmente spettri free e massicce mareggiate noise riconducibili caratterialmente ai God piu titanici. Nel frattempo molte cose sono cambiate dalle loro parti (gli Usa), notevoli e tristi eventi hanno flagellato il mondo ed il sinistro Nuovo Ordine Mondiale sembra essere sempre piu un dato di fatto che la paranoia visionaria di un povero coglione (vero mr.Bush?).
La rielezione in carica del presidente uscente, la terribilmente Dickiana nomina a governatore del polpettone Schwarzenegger e sopratutto una strisciante (manco tanto) sensazione di ritorno al passato (buoni e cattivi, bianchi e neri, ricchi e poveri; comunque contrapposizione frontale e violenta in tutti i casi) sono condizioni che hanno notevolmente influenzato la nascita di questo 'Novo Navigatio'.
Rispetto ad 'Ars Vivende' si e perso in impatto frontale e spirito suicida, le atmosfere sono quasi sempre cupe e monoliticamente oppressive, ma dal furore cieco dell'esordio non siamo poi tanto distanti per spirito; mutano soltanto i tempi e l'ambientazione circostante poiche in quanto a peso specifico questo 'Novo Navigatio' sicuramente non gli e inferiore.
Sembra essersi accentuata una propensione verso la ballata urbana allucinata e trasfigurata che e cara ad Ernesto Diaz-Infante e maggiore spazio si e ritagliata la voce di Dina Emerson che volentieri ci conduce lungo percorsi prossimi a Dagmar Krause ed agli Slapp Happy come nella splendida Lament The Fallen che suscita anche parallelismi edificanti con Iva Bittova.
Nell'iniziale Freedom For The Known, nell'andamento e nelle scordature, si puo tracciare un'ipotetica linea retta che congiunge idealmente Bailey ai Blast senza pero perder di vista le innumerevoli influenze etniche presenti nella ritmica.
Media e mOney Our DeMOCKracy e Christian Bush sono farina del sacco dell'Infante che con qualche rumorino di fondo, una batteria strascicata ed una chitarra che non ne vuole proprio sapere tinteggia cupe dissertazioni non tra le piu rassicuranti.
Ma da un certo punto in poi gli Abstractions in qualche modo sembrano anche voler concedere una possibilta all'ottimismo ed a una certa giocosita che si manifesta piu o meno sotto forma di uno spirito corrosivo umoralmente prossimo al Beefheart piu cabarettistico.
Le evoluzioni leggiadre e cangianti di The Moon, My Vision, la malinconia combattiva di Voodoo In America? e di Deadly Silence svelano un lato assolutamente nascosto degli Abstractions rivelandosi quiete zone di calma meditativa dove riacquisire energie prima dell'assalto finale di Burn In Down che sfuria, brucia e da strada al silenzio.
Impro-dark? 
Semplicemente uno dei dischi piu belli dell'anno che si sta per concludere.
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Diaz-Infante toca aquilo que gosta de ouvir. E se e obvio que gosta de ouvir muitas coisas - a sua formacao musical passou por todas elas -, o que encontramos nos seus discos a solo, ou naqueles em que e um dos co-responsaveis, e um "melting-pot" desses materiais. O estranho e que o conjunto faca sentido, quando tudo indicaria o contrario. O seu disco homonimo tem o protagonismo do seu primeiro instrumento, a guitarra acustica (sim, ha aqui elementos do novo "weird" folk e dos blues "finger-picked" ressuscitados por John Fahey), mas ele utiliza outros: piano (a que se dedicou mais em anos anteriores), acordeao, bateria, percussao varia, gira-discos, violino, baixo electrico, didgeridu, radio, microfones e gravador (para os "field recordings" que constantemente, ou quase, utiliza), combinando improvisacao livre, jazz, concretismos, rock, electroacustica, musica contemporânea e o mais que passo a passo conseguimos reconhecer (por exemplo, momentos que nos remetem inevitavelmente para alguem tao improvavel, ou nem tanto assim, como Leonard Cohen), apesar da sua visao subversora dos aspectos formais dessas familias da musica dos nossos dias e de outros que ainda se reflectem na maneira como a corrente arte dos sons vai sendo entendida. E temos ainda a voz, utilizada em bizarras cancones com um registo que nunca ultrapassa o nivel do murmurio, monocordicas e desconcertantes, lembrando o Harry Partch dos anos de vagabundo, mas com alcance politico e aproximando-o mesmo da tradicao da "protest song", regra geral com a America de George W. Bush como saco de treino pugilistico. Este tipo de utilizacao da voz parece mesmo ter feito escola, se ouvirmos outros albuns da Pax Recordings, como o recente , dos Roc, duo de rock ultra-lento e hiper-minimal cuja perspectiva do "spoken word" e tudo menos obvia. Ou como , o mais recente tomo do projecto Abstractions, que Ernesto Diaz-Infante partilha com o saxofonista Rent Romus e uma formacao de mais 11 musicos, entre os quais a sua mulher, a flautista e poeta (as letras sao todas de sua autoria) Marjorie Sturm, conhecida sobretudo como cineasta. Entre o pos-free jazz e a "noise music", com uma sensibilidade "bluesy" devedora a Captain Beefheart, o que aqui ouvimos so podia ter sido concebido e tocado por musicos da West Coast dos EUA, menos cerebrais (ou programaticos, se preferirem) que os da East Coast e menos comprometidos com correntes e esteticas (ou seja, menos agarrados aos modos como se convencionou que se deve tocar isto ou aquilo).
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The latest musings from Rent Romus and Ernesto Diaz-Infante (and a revolving cast of pals). Are these improvisations? Performance art? A whacked-out attempt at art songs? Probably all of the above. The only thing I know is that each songs pushes a different part of the envelope.

And so you can flit from a silly political discussion to something that sounds like Leonard Cohen deconstructed to some really nice abstract noise--with a cool vocal track, to boot. A fine mix of fare.

A sonic bouillabaisse, if you will. Romus and Diaz-Infante throw just about everything into the pot, and somehow it comes out as a nice, cohesive stew. Not for the faint of heart (or mind), but just the sort of musical adventure I like to take.

But then, I had a feeling I'd like this as soon as I opened the package. So maybe you can't take my word for it. For fans, though, this album just keeps on keepin' on. And that's a very good thing.
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