Oscar Edelstein & Raúl Barboza | Dos Improntus

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Avant Garde: Free Improvisation Jazz: Modern Creative Jazz Moods: Mood: Virtuoso
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Dos Improntus

by Oscar Edelstein & Raúl Barboza

Dynamic piano and accordion duet.
Genre: Avant Garde: Free Improvisation
Release Date: 

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1. Improntu I
Oscar Edelstein & Raul Barboza
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23:36 album only
2. Improntu II
Oscar Edelstein & Raul Barboza
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9:40 album only
3. Backstage (Bonus Track)
Oscar Edelstein & Raul Barboza
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7:35 album only
Available as MP3, MP3 320, and FLAC files.

ABOUT THIS ALBUM


Album Notes
Dos Improntus
Dos Improntus is a dialogue between a piano and an accordion, filled with sensitivity and intuitive playing. It is the musical meeting of composer and pianist, Oscar Edelstein, and accordionist, Raúl Barboza. In this unique meeting, in February 2006, both musicians poured all their history and experience of their instrument into one focused recording session. The intersection of these two virtuosic players brings something entirely new to each instrument - you begin to hear both the piano and accordion in different ways.

Dos Improntus is an album set to be historic by it’s placing the best of the popular and the best of the contemporary classical side by side to create an entirely new sound colours and textures.

Oscar Edelstein
Born in Argentina, in the province of Entre Rios, Oscar Edelstein is considered one of the most important and original composers in Argentina. He is a notable pianist and an award-winning researcher. Recently, Ray Picot of ILAMS described his piano technique as “formidable.” He is known for his unique style of playing and the range of timbres he produces in the piano.

Raúl Barboza
Is an outstanding accordion player and his recordings have received several awards; Grand prix du disque de l’Académie Charles Cros, four Clefs Evénement Télérama, one "Diapason d’Or" and one "Choc Le Monde de la Musique". Astor Piazzolla was just one of the many fellow musicians who have acclaimed his playing. He regularly tours in Argentina, Canada, Japan and many European countries

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EL OIDO VIRTUOSISTA

La sociedad musical Edelstein-Barboza probablemente tenga más de un motivo, entre ellos el fondo litoraleño de ambos músicos: Oscar Edelstein es de Paraná; Raúl Barboza, que nació en el barrio porteño de La Boca, es hijo de un chamamecero de Curuzú Cuatiá. Pero la cuestión litoraleña no habría que considerarla en los términos abstractos de una supuesta identidad sino en un sentido más concretamente idiomático-musical: la música litoraleña, además de su complicada trama rítmica, es particulamente desprejuiciada en sus onomatopeyas. Acaso Barboza representa eso como nadie: quien lo haya escuchado alguna vez en su propia pieza Tren Expreso habrá advertido un aspecto tímbrico-onomatopéyico que difícilmente se encuentre en otro género de la música argentina; Tren Expreso es un caso extremo de una técnica de cluster y rugosidad de textura que de tanto en tanto reaparece en el repertorio litoraleño de Barboza, incluso en el más tradicional.

Puede pensarse que la sociedad con Edelstein libera una materialidad que subyace en la música litoraleña en general y en Barboza en particular, pero ya sin el soporte de la onomatopeya o el paisaje. Edelstein en un compositor fuertemente involucrado con los nuevos medios tecnológicos; fuerte y crítica o conflictivamente involucrado, podría decirse, como se había puesto de manifiesto en su suma electroacústica Viril Occidente, para continuarse en su trabajo con el Ensamble Nacional del Sur, donde el director eventualmente interviene también como pianista.

Hasta ayer, Edelstein era básicamente un compositor y Barboza, un acordeonista virtuoso. Ahora los músicos se encuentran en un extraño territorio musical, que no es tanto un punto término medio como un punto de fuga hacia adelante. Hay, en principio, un movimiento inverso: de Barboza, hacia lo abstracto; de Edelstein hacia lo motívico, o al menos hacia texturas menos saturadas que las del Ensamble, y es evidente que su performance pianística ha dado un significativo giro en este punto. Lo notable es cómo en ese movimiento ninguno de los dos se desdibuja o pierde fuerza. Sobreviven hilos y fraseos del chamamé en un contexto armónico distinto, por momentos francamente impresionista. Barboza no renuncia al chamamé; más bien lo abstrae.

Estos impromptus no tienen pautas muy establecidas. Según los autores, diez minutos de tocar juntos (nunca lo habían hecho antes) bastaron para resolverse a encarar el proyecto. Es evidente que los músicos se apoyan principalmente en el oído. El oído, el auténtico órgano virtuosista de este encuentro, es el que orienta el desarrollo de los impomptus en una forma transicional, donde se pasa de un “estado” a otro antes de que los motivos (melódicos, armónicos, tímbricos, gestuales) terminen de armarse en una forma fija. Hay algo evanescente en la forma general, que transcurre según un principio generalizado de compensaciones expresivas: de las situaciones más explosivas a los momentos de lirismo más inmaterial; y también allí, precisamente en esa ambivalencia, sobrevive un núcleo decisivo de la tradición litoraleña.









Reviews


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Eddy Petersen

EXCELLENT MUSIC, VIRTUOSISTIC PIANO AND BANDONEON
Is the best original music that i found in this site, Edelstein And Barboza are really excellents performers adn composers, congratulations!!